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←刃出鞘》是莱恩约翰逊执导的悬疑电影,由“007”丹尼尔克雷格和“美国队长”克里斯埃文斯领衔主演。整部影片的画风尽显复古油画般的美丽质感,小提琴、钢琴配乐经典悠扬。剧情根据不同的人物视角推进,环环相扣,紧紧相连,随着讲述者的变换,案情不断反转,场景不停切换,全程高能,结局出人意料。

影片中的很多细节都值得玩味,比如,最先出场的两只大狗,一只茶杯,匕首展示盘,还有棒球、空白信纸、一点血迹、樱桃磁铁、背景歌曲等等,强烈的代入感,让观者感觉是亲自参与了整个侦破过程。

电影很值得观赏,它宣扬了善恶有报,告诉人们,无论何时,都要做一个善良的好人,做一个不被利诱的纯粹的善良的好人。

电影开篇,就开始交代故事地点,人物背景。随着情节深入,给每个人安上了可能的杀人动机,妥妥的大型剧本杀现场。

所有的线索、细节和证据在结局之前尽收眼底,这让我有些不习惯。仔细想想,原来是以前看过的一些商业悬疑片打下的习惯性的基础,让我有了一些信息外的期待。

就拿《小时代》最终章为例,靠主动和被动的限制观众对信息量的获取,从而在观众心中制造出了三重结局。在镜头方面,直到结局解开后才把之前看过的剧情场景中没有展现的部分做镜头延展,在剧本方面,原著党又能多一些判断造成信息差,在结尾三个彩蛋的观众留座率就可以看出……

而导演莱恩约翰逊则是想打破传统的荧幕前后的距离差,让我们有了参与感。高明之处就在于,就算他向你展示了所有的细节,甚至因为上帝视角你还知道比每个角色包括侦探更多的信息量,那也未必就能推测出凶手。

在情节设计方面丝丝入扣,就拿棒球为例:大女婿看到信是空白的,愤恨地将棒球扔出窗外,镜头也跟着观众的期待变到了室外;侦探无意间在草地上捡到棒球,放到了口袋里;狗狗出现,侦探用球从狗嘴里换到了线索木架碎块;狗狗把球叼回去,大女儿得到了棒球,放回原处时顺理成章看到了信;知道老爷子爱玩游戏的特性后,大女儿果然用火烤出了一张白纸后的内容,并得知了丈夫出轨的消息……

肯定会被做成周边的咖啡杯、真假玩具刀、每次看都不太一样的老爷子画像,不仅是人物的前后自洽,任何一个细节都没有断层。这就给了观众充分的好奇心,抓住任何一个线索都可以顺藤摸瓜。

影片特意给了玛尔塔鞋子上的血迹一个重要的特写,似乎侦探总是与之“失之交臂”,在三楼暗窗前的路上,侦探都已经拿出放大镜仔细观察,甚至放大镜视角的边上还出现了玛尔塔的鞋子,“007,你倒是看一下血迹啊”吊足了观众的胃口。

再比如一说谎就吐的玛尔塔真的就在车里吐到了饮料杯里,随即侦探就上车了。当我们的笑意已经提前出来的时候,侦探到最后都没有喝下那杯“圣水”,让观众意难平。

整个氛围并不是传统的阴郁压抑,反而带有一些诙谐风,就算是一刷时带有困意的我,也能时不时笑上几下。这种参与感,太贴心了。

二刷过后,我算是才有些明白,为啥此片烂番茄开分100%全鲜,豆瓣开分8.5分。同样是一部华丽的剧本杀,剧情党,推理派,氛围控,社会派都能在这里找到答案,换而言之,带着不同的视角去再刷电影,又能看到不一样的地方。

唯一让观众可能觉得有些疏远的地方在于本土化的一些现实讽刺较难感同身受吧。

昨天北京下了2019年的第一场雪,今天我去看了一部侦探片←刃出鞘》,看完就有一种想写点东西的冲动,于是就有了这篇东西。

之所以有写东西的冲动,首先是因为这部电影本身非常非常的优秀,然后是因为这部电影我完完全全地看进去了,并且电影结局的几个反转我在电影大概三分之一的时候我就想到了,当剧情没有出乎我的意料地进行的时候,我的内心是说不出的喜悦。

这部电影是我特别喜欢的那种“全员恶人”的类型(我第一次知道这个形容词是看快看完《东方快车谋杀案》知道的),就是影片的嫌疑人全都不是什么好东西,全都有杀人动机。就连影片中的女护工最后都有了“黑化”的倾向。所以虽然剧情很多我都猜到了,但是凶手是谁我是真的猜不出来,这也是我为什么喜欢“全员恶人”的原因。

这部电影我看到了人性,看到了人性的丑陋,也看到了人性的美好。整个故事里面没有绝对的好人,大家都会有各种各样的原因去做一些局外人认为的“坏事”,即使适事中的女主。但是最终你的内心是善是恶,往往会在关键地地方决定关键的走向。

我特别喜欢这个故事揭秘的最后一段的反转,女主接到医院的电话,说女佣人已经脱离了生命危险,可以接受警方质询。这个时候美国队长(原谅我依旧这么称呼他)冷漠地说出他不怕,因为他的罪行最多被定为杀人未遂(也就是他亲口承认了他杀害了女佣人),只要有很厉害的律师就能很快地出来,并且会进行报复。这个时候女主吐了(女主在本片的设定是说谎就会吐)。是的,她说谎了,女佣人最终还是死了,而也正是她的死,成就了美国队长的罪行。此时美国队长气急败坏,决定一不做二不休,拿起一把刀要刺杀女主,那一刻其实我已经想到了影片最开始老爷子在评论他的孙子是说的话,大意是说,家里的溺爱已经让他迷失自我,然后老头子拿起一把刀,就是最后他自杀的那把刀,说,“他已经无法分清,这刀,究竟是道具,还是真刀了”。随着我想到这一幕,影片最后一个反转,结束了。

女主因为她的善良没有因为药剂被交换而用错药,老头子因为他的善良而选择自己自杀(因为他的遗嘱已经把他全部财产给了女主),所以,如果老头子没有自杀,那该有多好啊。

←刃出鞘》剧情就今年引进的片子来说,个人感觉就是非常的好了,故事非常完整,节奏不拖沓,第一遍看找不到什么逻辑上的漏洞,情节发展有理有据,有隐藏线索和前后呼应的关键点,像史叫,老奶奶的话,能让观众在最后揭开所有谜团的时候有恍然大悟的感觉,还有一些适当的小反转增加戏剧性,比如最后女主的智商发,反耍了“兰森”一把。

二是作为一部黑色幽默谋杀悬疑片,悬疑的部分是在有点不走心,上周五说前半个小时就看出凶手的小伙伴,我理解你们了这线索埋的也太表面了吧,看完电影的前半部分,从狗叫就猜到凶手是谁了,剩下的时间就是看大侦探推断作案过程了,当然结尾的时候揭开整个作案过程的时候还是很精彩的。

电影的所有演员都非常棒,演技了得,没有一位演员让觉得出戏,女管家和一位老太太贡献了全部的戏份,其他人都是搞笑担当,主线比较平淡的时候,都非常巧妙的穿插了配角的戏份,比起《霹雳娇娃》看完只记得男杀手这样的人物刻画,←刃出鞘》给每一位配角都有准确的定位。

最后总结一下,←刃出鞘》是一部完成度非常高的电影,一点都不,笑点不少,镜头演员配乐剪辑,全部满分,绝对是今年引进作品中的佳作,值得去电影院享受,建议大家把期待值放低一点,全身心的去沉浸剧情,还是能收获不少的惊喜和快乐!

也和大家一样,是个普通观众而已,绝不敢说自己是什么影评人,给出的观后感也是给大家一个参考,一千个观众眼中有一千个哈姆雷特,如果有小伙伴觉得这部作品好的完美或者烂到没眼看也是正常的。

普通悬疑推理片埋下伏笔,布下疑云,剧情反转,得以成功欺骗过观众的本事,在于信息不对称,即观众作为不知情的旁观者的前提下,被编剧刻意地掩盖某些信息,通过释放一部分带有误导性的信息使得观众对结果的预测偏离真相,随着信息逐渐补全,最后真相水落石出,整个过程千回百折,出乎意料的结局使得观众大呼反转的精彩。一部优秀的普通悬疑推理片,就是能够自圆其说的悬疑推理片,对结局的设置需在意料之外情理之中,不得刻意,交待的杀人动机、方式、程序、时间点皆符合普遍逻辑。

←刃出鞘》,一定程度上可以归类为本格推理片,也是其区别于普通悬疑推理片的最大特殊点,观众被赋予侦探视角,将侦探了解所有的线索通通地展现给观众,观众有很强的参与感,可以和侦探同步地寻找真相。但←刃出鞘》的导演其实是将各位观众摆在了上帝视角,观众知道的真相比侦探还多。

剧情直入主题,开门见山,一开篇就是本片的“受害人”即富豪小说家哈兰斯隆比被发现死于自己的书房。而后警察和侦探介入此事,这里为观众埋下第一个疑问点:侦探自己也不清楚究竟是受谁所托来侦查此案的。

随着警察对嫌疑人的逐个盘问,导演清晰明了地交待了观众所有关键人物也就是嫌疑人的基本信息,包含姓名,与受害者的亲属关系,案发前后的行为,同时借由他们彼此的口,将每个关键人物的真实性格以及和受害人之间存在的矛盾,也都一股脑地直接亮给了观众。看到这里,我不禁一笑,有一种仿佛在看《明星大侦探》的爽快感,所有扮演嫌疑人的嘉宾在一开始通通要自述一遍自己的案发前后的时间点,并通过收集到线索道具,了解每个嫌疑人和受害人之间的恩怨情仇,也就是往往他们都具备杀人动机,在只有真凶可以说谎的前提下,这里唯一需要的,找到关键证据判断究竟是谁说了谎话。

接下来,“真凶”哈兰的护工玛塔登场,这是一位说谎话就会生理呕吐的如此特别的凶手,从这里开始一些黑色幽默的元素接二连三。在她的帮助下,我们如此明确地知晓了嫌疑人们的杀人动机外遇被发现的女婿莫里斯要杀了哈兰以封口,诈骗双倍赡养费被发现并即将被断了财路的儿媳乔妮、即将被踢出公司的儿子沃特都想要杀了哈兰报复以及妄图分得遗产,被告知剥夺了其继承遗产权的外孙兰森要杀了哈兰得以泄愤。表面一团和气的大家庭,在金钱与利益的诱惑下,酝酿着的一场血雨腥风,而终于在哈森85岁生日的这一晚席卷而来……

悬疑推理片通常都是冰冷的。与其相关的元素诸如凶杀、凶器、复仇、利益、伪善大多透着一股萧瑟感,令人无端寒颤;相关题材的影片立意大多揭露或批判世间丑恶、人性不堪,令人阵阵心寒。我可从不指望着看一部悬疑片还能笑出来或是能有一种暖流淌过心间的观影感受。

←刃出鞘》却能如此,它是一部冷中有暖的悬疑推理片,包裹在里的有令人一笑的黑色幽默,比如侦探的形象在愚蠢与智慧的象征之间来回徘徊(当然最后发现愚蠢的是自己),更难得的售影结束带给我的是暖暖的正能量,如同被春风拂过的荒野,滋养着的,滋润着的。

真凶是外孙兰森,他从哈兰的口中得知遗嘱中财产全部归属于护工玛塔,便心生一计。利用“谋杀者无法继承被谋杀者的遗产”的法律规定,提前离开宴会而后潜回哈兰的书房,将止痛药和的药瓶互换,同时带走了唯一的解药,从而陷害玛塔故意杀人,阻止玛塔继承遗产。但是,由于玛塔熟悉药物的特性,潜意识地为哈兰注射的是换成瓶子的止痛药,也因此后面揭晓的血液报告的数据确实没有任何问题,哈登确实是自杀。满以为会等来小护工谋杀富豪作家消息的兰森等来的确实自杀的消息,于是便隐藏了身份已寄送匿名信的方式雇佣了侦探布兰克来调查此事。

等到全家人参加葬礼,兰森折回到书房调换回药品,却被管家撞见,管家因此怀疑兰森用药毒死了哈兰,拜托了在法医中心工作的表妹拿到了血液报告,并寄送了匿名威胁信给兰森,约定了见面的地点与时间。另一边,兰森对玛塔威逼利诱,得知了玛塔自以为的失误,于是将计就计,烧毁了法医中心,清除了可以证明玛塔清白的证据,并将管家的威胁信转寄给了玛塔。玛塔如约去了约定的地点,看见了被注射大量的奄奄一息的管家,在明知道管家一死就可以掩盖自己罪行的条件下,这个善良的姑娘仍然选择了救助管家,而后并对侦探坦白了“真相”。侦探拿到了血液报告,肯定了玛塔无罪,也推断出了凶手是兰森。

玛塔善良的本心,让她躲过了致命的暗箭,信步也能跨越重重陷阱。最终,她端着“MY HOUSE/MY RULES/MY COFFEE”的杯子,站在这幢名正言顺地属于她的大别墅的阳台上……

←刃出鞘》是莱恩约翰逊执导的悬疑电影,由“007”丹尼尔克雷格和“美国队长”克里斯埃文斯领衔主演。整部影片的画风尽显复古油画般的美丽质感,小提琴、钢琴配乐经典悠扬。剧情根据不同的人物视角推进,环环相扣,紧紧相连,随着讲述者的变换,案情不断反转,场景不停切换,全程高能,结局出人意料。

影片中的很多细节都值得玩味,比如,最先出场的两只大狗,一只茶杯,匕首展示盘,还有棒球、空白信纸、一点血迹、樱桃磁铁、背景歌曲等等,强烈的代入感,让观者感觉是亲自参与了整个侦破过程。

电影很值得观赏,它宣扬了善恶有报,告诉人们,无论何时,都要做一个善良的好人,做一个不被利诱的纯粹的善良的好人。

电影开篇,就开始交代故事地点,人物背景。随着情节深入,给每个人安上了可能的杀人动机,妥妥的大型剧本杀现场。

所有的线索、细节和证据在结局之前尽收眼底,这让我有些不习惯。仔细想想,原来是以前看过的一些商业悬疑片打下的习惯性的基础,让我有了一些信息外的期待。

就拿《小时代》最终章为例,靠主动和被动的限制观众对信息量的获取,从而在观众心中制造出了三重结局。在镜头方面,直到结局解开后才把之前看过的剧情场景中没有展现的部分做镜头延展,在剧本方面,原著党又能多一些判断造成信息差,在结尾三个彩蛋的观众留座率就可以看出……

而导演莱恩约翰逊则是想打破传统的荧幕前后的距离差,让我们有了参与感。高明之处就在于,就算他向你展示了所有的细节,甚至因为上帝视角你还知道比每个角色包括侦探更多的信息量,那也未必就能推测出凶手。

在情节设计方面丝丝入扣,就拿棒球为例:大女婿看到信是空白的,愤恨地将棒球扔出窗外,镜头也跟着观众的期待变到了室外;侦探无意间在草地上捡到棒球,放到了口袋里;狗狗出现,侦探用球从狗嘴里换到了线索木架碎块;狗狗把球叼回去,大女儿得到了棒球,放回原处时顺理成章看到了信;知道老爷子爱玩游戏的特性后,大女儿果然用火烤出了一张白纸后的内容,并得知了丈夫出轨的消息……

肯定会被做成周边的咖啡杯、真假玩具刀、每次看都不太一样的老爷子画像,不仅是人物的前后自洽,任何一个细节都没有断层。这就给了观众充分的好奇心,抓住任何一个线索都可以顺藤摸瓜。

影片特意给了玛尔塔鞋子上的血迹一个重要的特写,似乎侦探总是与之“失之交臂”,在三楼暗窗前的路上,侦探都已经拿出放大镜仔细观察,甚至放大镜视角的边上还出现了玛尔塔的鞋子,“007,你倒是看一下血迹啊”吊足了观众的胃口。

再比如一说谎就吐的玛尔塔真的就在车里吐到了饮料杯里,随即侦探就上车了。当我们的笑意已经提前出来的时候,侦探到最后都没有喝下那杯“圣水”,让观众意难平。

整个氛围并不是传统的阴郁压抑,反而带有一些诙谐风,就算是一刷时带有困意的我,也能时不时笑上几下。这种参与感,太贴心了。

二刷过后,我算是才有些明白,为啥此片烂番茄开分100%全鲜,豆瓣开分8.5分。同样是一部华丽的剧本杀,剧情党,推理派,氛围控,社会派都能在这里找到答案,换而言之,带着不同的视角去再刷电影,又能看到不一样的地方。

唯一让观众可能觉得有些疏远的地方在于本土化的一些现实讽刺较难感同身受吧。

海上救援题材电影《紧急救援》将于25日正月初一在全国上映。影片聚焦“救捞人”群体,真实呈现他们的工作和生活。

该影片由林超贤执导、梁凤英监制,彭于晏、王彦霖、辛芷蕾领衔主演,蓝盈莹、王雨甜、徐洋、陈家乐、李岷城等主演。影片延续了《红海行动》《湄公河行动》的制作班底,展现了四场覆盖海陆空的紧急救援行动,包括海上油田炸的营救行动、山体滑坡后的峡谷激流救援、飞机坠海的紧急行动和装满天然气的巨型货轮炸危机处置等,险象环生。

林超贤日前在京介绍,影片不仅反映了中国救捞精神和国际人道主义精神,更展现了我国现代化海上救助装备及在远海、深海的搜救能力。

彭于晏表示,“电影展现的海上救援场面非常惊险刺激,但现实生活里真实的救捞人面对的情况只会比影片中的更困难更艰险。希望通过这部影片让更多人了解这一英雄群体。”

大年初一,由硬核导演林超贤执导,彭于晏、王彦霖、辛芷蕾领衔主演中国首部海上救援大片《紧急救援》将正式登陆全国 CINITY 影厅。观众将跟随彭于晏带领的中国救捞队一起,化身 海上守护神 ,劈波账,展开惊心动魄的生死救援。

《紧急救援》取材于中国海上专业救捞队的真实救援故事,是林超贤继《湄公河行动》和《红海行动》之后, 行动三部曲 的最终篇。影片聚焦海上救援,讲述了特勤队队长高谦(彭于晏饰)、绞车手赵呈(王彦霖饰)、机长方宇凌(辛芷蕾饰)等带领救捞队队员一次次直面重大灾难,克服内心恐惧,挑战多重极限,在出生入死中执行海上救援任务的故事,深度诠释了中国海上专业救捞队舍生忘死的国际救援精神和英雄本色。

为了呈现真实震撼的宏大场面,林超贤导演坚持采用 1:1 比例搭建救援中心、海上钻井平台等场景,并选用真飞机拍摄,每一个镜头都力求做到真实。海上油井平台在熊熊大火中坍塌,十万火急时彭于晏孤身跃入火海;直升机在峡谷山川之间俯冲穿行,机长辛芷蕾临危受命,满载乘客的飞机因故障于海面迫降,救援小队争分夺秒为乘客打开生命通道…… CINITY 影院系统把一场场火炸裂的紧急救援真实地呈现在高增益终极银幕上,观众将近距离目睹救捞队直面的震撼灾难场面、惊险的救援瞬间以及惊心动魄的恐惧,见证他们荣耀背后的成长与蜕变,体验一场直击心底的海上救援视听盛宴。

大图模式 事实上,普通的放映设备由于动态范围低,无法提供更多的明暗细节,很难呈现《紧急救援》中发生在山地、海面、水下、空中等不同空间的燃场面带来的视觉震撼,而 CINITY 的高动态范围(HDR)技术让不断变化的空间画面更加层次分明,光影细节的变化更加丰富,观众能够看到更多的画面细节。巨大轮船渐渐燃烧沉入海底,油井燃起的熊熊大火照亮整个天空,机翼掠过海面掀起冲天巨浪,油罐车坠入波浪翻滚的内河……各种险象环生的画面,快速地将观众拉进那些命悬一线的救援现场。

与此同时,《紧急救援》在 CINITY 银幕上的色彩展现同样让人印象深刻。救捞队亮眼的橙色防火服,沉稳的黑色潜水服,蓝红白三色相间的特勤队救援直升机,以及训练时海水涌过来充满整个银幕的细腻晶莹的蓝色气泡,甚至救捞队员身处白色冰块之中呼吸间带出的白色哈气,都带给观众极致舒适的视觉享受。而在油井燃烧的灾难时刻,蓝天、赤焰、黑烟、碧海、橙色救援服,浓重的色彩对比带来强烈的视觉冲击。这主要得益于 CINITY 比传统影院 DCI-P3 色域高 34% 的广色域(WCG)技术,最大限度地还原人眼看见的所有色彩,再现传统影院无法实现的鲜艳色彩,并使之无限接近人眼的自然感受。而 CINITY 的高动态范围和广色域技术相结合,给观众塑造出更具深度和广度的色彩空间,更真实地呈现海上救援场景的惊险刺激。

此外,CINITY 影院系统的沉浸式声音更是将救援行动的紧张气氛渲染到高潮。救援机的轰隆声,救援队员入水的噗通声,凶猛的海水瞬间扑过来的浪涛声,客机迫降海面与海水碰撞的轰鸣声……观众将在听觉上真实体会到海上救援大片带来的刺激与震撼。

据悉,除《紧急救援》外,《夺冠》、《唐人街探案 3》、《姜子牙》、《妈》、《急先锋》等优秀影片也将于大年初一在全国 30 多家 CINITY 影厅和观众见面。

电影《误杀》根据印度电影《误杀瞒天记》改编,讲述了肖央饰演的父亲为了维护女儿,用电影里学来的反侦查手法和警察斗智斗勇的故事。谈及影片传递的意义所在,导演侩利表示,“希望影片不只是停留在一般的类型片,而是做到商业性和社会责任意义兼具,可以更升华,传递给观众不一样的观影感受。”陈思诚表示,希望观众看过这部电影后能够有更多反思,家长能更多保护孩子,约束自己的行为。

影片中,肖央、谭卓和陈冲大胆颠覆过往形象,收获了观众的超高评价,活动现场几位演员也分享了各自的感受。肖央表示,以往演喜剧比较多,这次成为了一名“父亲”,还是一个拥有几副面孔的老爸,希望大家可以在影片里感受到这位父亲不同层次的情感。谭卓称,自己饰演的是一个柔中带刚的母亲,她可以在孩子面前温和柔软,也可以为了保护女儿瞬间发。陈冲表示这次的角色是一个新挑战:“这个挑战挺过瘾的,如果以我现在的年龄还能够在演员这条路上成长的话,这部戏就给了一个很难得的机会。”

监制陈思诚和导演侩利也对肖央的突破表现赞不绝口。陈思诚表示:“肖央是一个多元化的演员,不容易被定型。他可以兼顾幽默、深沉、可爱、狡黠等特点,如果他身上有角色的某种特质,我们把它唤醒就行。”

首映礼当天,众多导演、编剧、演员、资深影评人出席观影,并分享观后感。导演郭帆表示:“实在是太好看了,心满意足,每一秒都在调动我的神经,每个演员都很棒!”蒋方舟表示:“非常惊喜,从情节到情绪都特别饱满,里面很多细节,非常值得二刷!”编剧束焕称:“希望中国高智商犯罪电影能够从《误杀》开始,捅破票房天花板,成为一个款,引领这种类型片打开新局面!”

←刃出鞘》是莱恩约翰逊执导的悬疑电影,由“007”丹尼尔克雷格和“美国队长”克里斯埃文斯领衔主演。整部影片的画风尽显复古油画般的美丽质感,小提琴、钢琴配乐经典悠扬。剧情根据不同的人物视角推进,环环相扣,紧紧相连,随着讲述者的变换,案情不断反转,场景不停切换,全程高能,结局出人意料。

影片中的很多细节都值得玩味,比如,最先出场的两只大狗,一只茶杯,匕首展示盘,还有棒球、空白信纸、一点血迹、樱桃磁铁、背景歌曲等等,强烈的代入感,让观者感觉是亲自参与了整个侦破过程。

电影很值得观赏,它宣扬了善恶有报,告诉人们,无论何时,都要做一个善良的好人,做一个不被利诱的纯粹的善良的好人。

电影开篇,就开始交代故事地点,人物背景。随着情节深入,给每个人安上了可能的杀人动机,妥妥的大型剧本杀现场。

所有的线索、细节和证据在结局之前尽收眼底,这让我有些不习惯。仔细想想,原来是以前看过的一些商业悬疑片打下的习惯性的基础,让我有了一些信息外的期待。

就拿《小时代》最终章为例,靠主动和被动的限制观众对信息量的获取,从而在观众心中制造出了三重结局。在镜头方面,直到结局解开后才把之前看过的剧情场景中没有展现的部分做镜头延展,在剧本方面,原著党又能多一些判断造成信息差,在结尾三个彩蛋的观众留座率就可以看出……

而导演莱恩约翰逊则是想打破传统的荧幕前后的距离差,让我们有了参与感。高明之处就在于,就算他向你展示了所有的细节,甚至因为上帝视角你还知道比每个角色包括侦探更多的信息量,那也未必就能推测出凶手。

在情节设计方面丝丝入扣,就拿棒球为例:大女婿看到信是空白的,愤恨地将棒球扔出窗外,镜头也跟着观众的期待变到了室外;侦探无意间在草地上捡到棒球,放到了口袋里;狗狗出现,侦探用球从狗嘴里换到了线索木架碎块;狗狗把球叼回去,大女儿得到了棒球,放回原处时顺理成章看到了信;知道老爷子爱玩游戏的特性后,大女儿果然用火烤出了一张白纸后的内容,并得知了丈夫出轨的消息……

肯定会被做成周边的咖啡杯、真假玩具刀、每次看都不太一样的老爷子画像,不仅是人物的前后自洽,任何一个细节都没有断层。这就给了观众充分的好奇心,抓住任何一个线索都可以顺藤摸瓜。

影片特意给了玛尔塔鞋子上的血迹一个重要的特写,似乎侦探总是与之“失之交臂”,在三楼暗窗前的路上,侦探都已经拿出放大镜仔细观察,甚至放大镜视角的边上还出现了玛尔塔的鞋子,“007,你倒是看一下血迹啊”吊足了观众的胃口。

再比如一说谎就吐的玛尔塔真的就在车里吐到了饮料杯里,随即侦探就上车了。当我们的笑意已经提前出来的时候,侦探到最后都没有喝下那杯“圣水”,让观众意难平。

整个氛围并不是传统的阴郁压抑,反而带有一些诙谐风,就算是一刷时带有困意的我,也能时不时笑上几下。这种参与感,太贴心了。

二刷过后,我算是才有些明白,为啥此片烂番茄开分100%全鲜,豆瓣开分8.5分。同样是一部华丽的剧本杀,剧情党,推理派,氛围控,社会派都能在这里找到答案,换而言之,带着不同的视角去再刷电影,又能看到不一样的地方。

唯一让观众可能觉得有些疏远的地方在于本土化的一些现实讽刺较难感同身受吧。

高口碑电影←刃出鞘》上映,小编看完以后的感受:好过瘾!好精彩!想二刷!难怪它拥有烂番茄96%新鲜度,豆瓣目前的评分也较为可观:8.4。

该片导演莱恩约翰逊曾执导《环形使者》和《星球大战8:最后的绝地武士》,还曾担任过《绝命毒师》第三&第五季的联合导演,功力可见一斑。

所以,这位阿加莎.克里斯蒂的书迷莱恩.约翰逊,自编自导了一部有着重度阿加莎推理模式和影子的←刃出鞘》。

←刃出鞘》就是从阿加莎的小说中得到的灵感,从而再加上导演强烈的作者风格,为我们展现了一部有着精彩剧情,带着复杂的人物,随时充满着黑色幽默笔法,当然还少不了反转反转反转!

不得不说,莱恩.约翰逊的这部←刃出鞘》真的超出预期,影片在传统推理的剧作模式下,娓娓道来影片的真相和背后的凶手,但影片在三分之一处却打破这传统推理,在后半段反转和深入下,让观众看到一个真相背后的前因后果。

再看看参演人员,“007”丹尼尔克雷格、“美队”克里斯埃文斯、老牌影星克里斯托弗普卢默、“片女王”杰米李柯蒂斯、《银翼杀手2049》中饰演“乔伊”的安娜德阿玛斯等等,大咖云集、神仙打架,这卡司阵容也算是年度鼎盛了吧!

毕竟,不看到片子线”变成操着南方口音的乡土侦探,“美队”变成放荡不羁又暗含心机的家族贵公子,就这些反差也足以吊起人的胃口了。

首先←刃出鞘》有一个非常完整的悬疑诡计,设计胜整的经得起推敲的,这个故事一旦结尾已经被想透,主创就可以把他当成一个靠谱的本格推理来打造,接下来的任务就是如何让观众被蛊惑进入到结尾揭示的时候震慑大家。一旦到结尾,这个设计是足够对得起观众的,很让人服气。这是推理片的基础。

有些推理片前面非常精彩,后面守在受不住了乱来,或者不得不打破推理片的界限,去做更多的类型探索,好看也能好看,但就没有推理片那种高难度的快感了。这方面《看不见的客人》和《嫌疑人X的献身》都做得不错,分明有西班牙的调性和日系的那种决绝,现在终于也可以有一部←刃出鞘》,有着借用英式调调,但最终还是美国故事的元素,有一个不错的结尾。

接下来,我们回到开头,首先主创已经知道有个不错的结尾了,怎么样能瞒住观众到这个地步,同时也得给观众乐子,并且不断“误导”。要知道鬼都猜不出来的剧情,观众没有参与感,一点都不牛。必须留足铺垫,让觉得聪明的观众进入你的圈套,让“知情感”同步,最终看看是否有震慑效果。这其实是推理片特别难的地方。

这方面←刃出鞘》依旧做得不错,一开场就是庄园,被割腕的老人,随即难能可贵是一周后才讨论案情,先打破一点点阿加莎克里斯蒂经典的庄园模式,有案就开工,也不需玩太多密室,更多落实在人物上。

总之故事很引人,往下走很快就有清晰的人物,以及反复交代的线索。在交代的过程中,导演没有借用“知情视角”肆意地玩弄观众那种“我知道得比你多”的傲慢,他真的很诚恳地给足了进入游戏的所有设计,大家都是平等的,里头的闪回没有用任何叙事性诡计(没有像罗生门那样叙述的人自行创造不存在的画面),所有闪回的镜头都有信息交代,都非常精准,方便你认真猜谜,不用脑洞。

这种古典玩法,在结合导演高效美剧般的拍法,节奏张弛十分强大,剧情也有趣得多。

优点还包括特别难难能可贵的喜剧感,这个严肃的谋杀案里面有许多幽默元素,容易让人发笑,这些发笑是由人物逻辑推导得来的,整个过程变得刺激紧张之余,又还挺有趣。

总而言之,←刃出鞘》不管从演员阵容,还是从故事和影片的质量来看,都是上乘的。

最后我给←刃出鞘》8.3分,喜欢探案推理悬疑的小伙伴,真的不要错过,这是近几年最好的同类型电影了。

虽然距离2019年结束还有1个月的时间,但←刃出鞘》绝对稳坐我年度最爱院线电影的宝座了。其实看之前已经有了“这片子肯定不错”的预期,没想到看完仍然觉得超乎意料的惊艳,以下都是我吹←刃出鞘》的彩虹屁,没有剧透请麻溜查收!

←刃出鞘》的演员阵容堪称神仙配置,不仅能看到007和美队同台飙戏,片中出现的众多人物也是个个出彩,即使一大家子都是混蛋也混蛋得各有千秋,再加上自带撒谎即呕吐技能的无辜脸女主,影片上演高阶版狼人杀的同时也充满了黑色幽默,原创剧本赛高!

巨有钱的高龄小说家离奇自杀,留下了洗不脱嫌疑的一家子,而久负盛名的大侦探被匿名雇佣前来调查此案,电影的这样的前情设置不新颖,但正是由于这种不新颖才更显出剧情推进的精妙之处,全程反转反转再反转,简直是犹如坐过山车一般的起伏体验,总之不吊着一口气看到最后一刻你绝对猜不到下一秒将会发生什么。

虽然这是一部悬疑推理片,但其实用不着追着凶手的脚印走,你以为你站的是上帝视角其实你已经被导演安排得明明白白,既然猜不透剧情走向不如完全沉浸其中,考究的布景看一眼赚一眼,影片中闪回不断但是丝毫不显杂乱,整体剧情非常饱满且有梗,也算是另类的无脑爽了。至于片中埋下的各种铺垫和伏笔,神经大条如我肯定没看全,非得择日二刷不可了。

MCU的道德标兵美国队长在这里变身利己主义的小混蛋,莫名很符合表面推理实则指向各种美国社会问题的影片内核,全片没有一句鸡汤式的说教,但处处都提醒我们应该做个好人,总之今年的不看后悔系列,←刃出鞘》绝对要放榜首。

←刃出鞘》早在9月份多伦多电影节就已经上映,并被称为年度口碑神作,至今豆瓣的分数依然保持在8分以上。

我在观影后也和观影的小伙伴交流了感受和细节,发现这部影片居然能产生“一千个读者眼里有一千个哈姆雷特”的效果,而且对于剧情有了更为多样的解读。

←刃出鞘》给我第一印象就是版《名侦探柯南》、设定也类似“阿加莎推理探案”故事。

然而不同于后两者案件都是抽茧剥丝一点点揭露真相,也不是名侦探细微观察把真凶揭发,←刃出鞘》则是一开始就让观众看到“凶手”,嫌疑人也毫无忌惮的直接说出真相,让整部影片呈现出:“当我以为会猜到结局之前,你却直接告诉我结果的措手不及感!”

因为知道←刃出鞘》会有很多的铺垫,所以我在观影时也非常注意细节。并且影片对于铺垫也不是可以掩饰,还会加入与现实生活相关的彩蛋。而影片更为值得探讨的是这个“凶杀案”可以玩味的地方有很多,甚至也许会产生不同的故事版本。这部“遗产”的游戏最终的赢家是谁呢?而谁又是真正的“凶手”?

除了精彩缜密的剧情和结构,导演在镜头语言和人物性格塑造上,也花了很大的功夫,让影片更具有风格和娱乐性(商业性)。

如果大家仔细看的话,影片大部分的镜头,是停留在肩上景别和大特写上,去强化人物的对案件的反应和情绪,尤其是台词部分,只要人物说话,恨不得把摄像机直接贴到演员脸上,这也让演员有了更多的表演发挥空间,毕竟表情情绪的拿捏,是对演员的表演很大的考验。

贴近人物去拍摄,也从中暗示了影片不光只是推理和玩悬疑,更重要的是从事件要回到人心本身,整部电影看下来,似乎这是一次对片中所有涉案角色的人心考验,最后谁通关了,谁被淘汰了,一目了然。

布兰克一直给人一种漫不经心,说话不着边际的感觉,包括甜甜圈梗,还有经常的答非所问,这些都为影片增加了不少黑色幽默的元素。这也让影片全程都处在诙谐讽刺的轻松状态,少了传统犯罪推理的严肃和正经。

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