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观看硫磺岛战役的两个视线电影父辈的旗帜和硫磺岛的来信

2006年,著名演员兼导演克林特伊斯特伍德同时制作了两部电影。而且几乎同时上映,用一个素材从两个角度看电影,是电影史上少有的记录。《父辈的旗帜》和《硫磺岛的来信》就是这两部电影。

这两部电影都是以日本硫磺岛为背景的战争片。硫磺岛,日本列岛东南侧小笠原群岛中的一个岛屿,在第二次世界大战中是一个战略要地。美国必须赢得这场战斗,并掌握硫磺岛。从塞班岛基地攻击日本的B-29轰炸机,为了完成任务后安全返回,不得不占领硫磺岛。如果美国能够确保这一地区,它将确保攻击日本的桥头堡,其战略利益是巨大的。从日本军方的立场来看,如果硫磺岛失守,将会立即导致战败,所以已经做好了战斗准备。这是硫磺岛战役的背景。

1.《父辈的旗帜》是一部站在美国人立场上讲硫磺岛战役的电影。克林特伊斯特伍德导演的电影不是为了描绘美国的胜利。通过这部电影,他清晰而恰当地描绘了所谓的“战争英雄”是出于政治原因而形成的。硫磺岛战役是太平洋战争中最大的激战之一,日军阵亡2万多人,美军阵亡7000多人。当时对美国政府来说,为了尽快结束战争,必须迅速筹集急剧增加的战争费用。这时,政府高官看到了硫磺岛战役中折叠碗顶上插着的美国星条旗的画面。知道报纸头版刊登的一张照片能打动美国人的心,他们发现士兵高举旗帜,并把他们视为战争英雄。

美国政府把他们塑造成战争英雄不是一个简单的目的。但是提高战备需要宣传人员。三个在硫磺岛幸存下来的英雄举着胜利的旗帜(约翰布拉德利,一个卫生兵,艾拉海耶斯,一个印度出生的,和雷内加尼翁,一个通信兵)会见了杜鲁门总统,并在美国各地巡回向人民呼吁。为了赢得战争,我们需要你的钱(请购买战争债券)。

然而,这种牵强附会的战争英雄游戏越来越烂,所谓的英雄党也越来越乱。被当做战争英雄合理吗?他们的脑海里充满了死在硫磺岛上的战友的画面。英雄是死去的战友,不是他们。他们只是幸免于死的幸运儿。但为什么只有他们能在人民的欢呼声中自得其乐?这种羞耻感像潮水般涌来。

更何况那张照片只是一场表演。原来星条旗是其他战士插在折钵顶上的,但我以国旗小为由,拿了一面大星条旗,又和他们合影,这才是英雄游戏的开始。其实还有其他士兵把星条旗种在折钵顶上,只是历史上从未提及。

所谓的战争英雄的生活逐渐变得不明朗。除了布拉德利,其他两个战争一结束就被遗忘了。被战争英雄对待的时候,他们好像一辈子都被当作战争英雄对待,但是战争结束后,政府和社会根本不理他们。雷内以一个小楼的管理员结束了自己的生命,而艾拉却没能克服印第安人的歧视,客死他乡。

影片的主人公是硫磺岛战役中的日军指挥官栗原忠雄。他是一名士兵,曾担任日本驻美国大使馆的武官。他有不同于普通野战士兵的想法。他知道这将是他和他手下的士兵之间的最后一次战斗。虽然需要日本舰队的支援来阻止美国的进攻,但他们不能指望这个。他能选择的最好办法就是尽可能延长战斗时间,尽可能打击美军,为日本争取时间。

所以在战斗爆发前,他动员士兵把硫磺岛变成了地下堡垒。得益于此,1945年2月至3月,在美军的无情轰炸下,在地下洞穴中幸存的日军一直折磨着美军。这场历时五天的战斗持续了一个多月。很难想象战斗有多激烈。

在这种情况下,他写信给他的家人。令人惊讶的是,它的内容并不是一封苛刻的战场士兵写的信。李中道写下了自己在美国的回忆,表现出了一个好丈夫、好父亲的样子。这封信没能在战斗中回到日本,而是被埋在了一个山洞里。60年后,硫磺岛发掘队发现了这封信。

从电影的趣味性来看,《硫磺岛的来信》比《父辈的旗帜》好看。虽然两者都传达了战争的恐怖,但我认为还有比这更重要的信息。

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